丁巳日柱的名人,丁巳日女命还有救吗
6月6日出生的名人明星有哪些?
6月6日出生的名人： 1236年（宋理宗端平三年五月初二丁巳），南宋文天祥诞生。（1283年逝世） 1584年（明神宗万历十二年四月二十八日），袁崇焕出生。（1630年逝世） 1599年蒂埃哥委拉士开兹，西班牙画家。 1606年皮埃尔高乃依，法国作家。 1674年清太子爱新觉罗胤礽 出生。 1799年俄国诗人、现实主义奠基人普希金诞生。（1837年逝世） 1829年本因坊秀策，日本围棋棋士。 1850年卡尔费迪南德布劳恩，德国物理学家。 1868年英国极地探险家罗伯特斯科特诞生。（1912年逝世） 1875年德国作家托马斯曼生于德国北部吕贝克。 1901年苏加诺，印度尼西亚前总统。 1903年阿拉姆伊里奇哈恰图良，苏联作曲家。 1965年绪方惠美，日本动画声优。 1966年钱文忠，复旦大学教授，《百家讲坛》主持人。 1974年小泽征悦，日本演员。 1975年陈绮贞，创作歌手。 罗琦，中国第一摇滚女声 1980年椎桥宽，日本漫画家。a-278/ 1981年于娜，演员、模特。 1983年作家郭敬明出生。 1984年演员柏雪出生。 1985年模特张筱雨出生。 1986年韩国组合SS501成员金贤重出生，演员周扬出生。 1987年歌手马海生出生。 1989年模特赖琳恩出生。 1991年韩国组合beast成员孙东云出生 1992年韩国歌手金泫雅出生（现属4Minute组合）
日柱是上等就一定是富贵命吗,四个更好日柱
日柱是上等就一定是富贵命吗
日柱论命：1、上等日柱，为更好的命格；2、中等日柱，为一般的命格； 3、下等日柱，为最一般往下的命格！
1、上等日柱——出生在这个日柱的宝宝，都是命中注定富贵的孩子！
1、甲子：得到配偶助益，配偶漂亮，但恐婚姻不利。甲木为栋梁之木，木主仁，坐下正印，为身高体健，慈祥恺悌，相貌俊秀。印为文书，身坐文书，主才学超群，有。印又有生身助学之功，故主人记忆力强，学习成绩优秀。
2、戊辰：通根身旺，坐财官比肩，但支中比肩财星化火为印，变成官印相生，故主高贵。支内戊癸化火生土，而辰本为湿土，内中有火，温暖中和，能生万物，必然根深叶茂，秀气有成。
3、庚午：配偶英俊漂亮，利于配偶。身坐正官正印，气质，必主官贵，但金坐火地，须经火炼，千锤百炼，所以仕途坎坷，有大起，也有大落。
4、丙子：杀。差错，配偶英俊漂亮，但婚姻不顺利。为六秀，主人聪明秀气。丙火坐子无根，主人身矮。丙为太阳主光明，而子鼠狡猾，子中癸水阴湿，故主人性格双重。身坐正官，一权在握，往往自以为是，固执。
5、庚辰：魁罡，身坐正财、伤官、偏印，主人有财禄，聪明有学识，支中伤官带偏印有贵气，而戊癸化火为官杀，变成日坐财官，可做官，但隐含伤官，可能喜开杀戒。
6、辛巳：十恶大败。利于婚姻。身坐正印正官劫财，辛金，有正印生身，劫财帮助，由弱转旺，而正官丙火制衡，使干支中和，必主官贵，富于成功。大多有志难伸。
7、壬午：九妨害，但恐夫妻不睦。坐下财官，无杂气，多主官贵，丁壬合财，主得妻财或因妻制富。但壬午不如癸巳，癸巳财官双美无杂气，又为日贵。另外，壬水盖头有掩火之嫌，故虽有官贵，也难免大起大落。
8、丁亥：十恶大败，坐下正印官星，官印相生，主聪明超群，丁壬合化印星，坐贵，主官贵，与大贵人有缘。女命丁亥，可嫁贵夫。
9、戊子：九妨害，又为六秀日，主人聪明秀气，坐正财，得贤妻，因妻制富，干支戊癸化火生身，主高贵。
10、癸巳：孤鸾煞，差错，不利婚姻。身坐正官正印正财，财官印连生，循环清正，主高贵富贵或清贵，且身康体健有钱，生活富裕，女名癸巳，可嫁贵夫。
11、丁酉：日贵。配偶。坐长生偏财、夜贵、文昌，主人高贵聪明，见识超群，受人钦敬，另有叛逆创新性格。
12、己亥：配偶长寿。坐正财正官，为财官双美，主贵。女命己亥，也可嫁贵夫。
13、癸卯：日贵。配偶。坐长生、日贵，食神吐秀，主人聪明有文才。女命癸卯，生子读书有成。
14、乙巳：孤鸾煞，但恐有些人不利婚姻。乙木向阳，英华外发，主人聪明，但泄气，只利他人，不利己。坐下伤官正财，正官顺生，有钱，富裕，男命乙巳，多晚婚，可得贤妻，但支中伤官见官，过于刚强，不守纪律，武将者，喜开杀戒。
15、己酉：坐长生、文昌，主人好文学，聪明有文才，且土金相生，主人身体好，但干生支，毕竟泄气，故得失都有。
16、甲寅：孤鸾煞，不利婚姻。坐禄通根身旺，坐下有伤官生财，主富贵，但比肩夺财，文才差一些。女命甲寅，身强克夫。
17、乙卯：坐禄通根身旺，坐比肩，无财，清贵不富贵，上下乙木，秀气透出，文才好，人秀气，手脚纤细。
18、丙辰：日德。身坐魁地，支正印、食神、七杀，主人聪明、伶俐，辰为湿土，丙为太阳，阳光普照，万物有成，人命丙辰聪明好动。
17、庚申：不利婚姻。坐禄通根，身体好，主富贵。丑月庚申，为天月两德，主人一生身健少疾病。女命庚申带天月两德，必生贵子，聪明大器。
18、辛酉：九妨害，差错，但恐夫妻不睦。坐禄通根，得助，立于不败之地，聪明有文才，有能力。
19、壬戌：日德。差错，但恐夫妻不睦。坐下财生杀，印，杀印相生，主大贵，或武贵，但丁壬化木逢燥土，往往变成小人或坏人。
2、中等日柱——出生的这个日期的宝宝，大都是聪明有才的中富之人！
1、乙丑：配偶相貌不扬。六秀日，主人秀气漂亮，身坐金库，无根，坐下七杀无制，自信心太过，往往一意孤行。女名乙丑，具有男性风格。
2、丙寅：丙为太阳，身坐长生，有光彩之象，主人聪明，但坐下枭神夺食，不吉。生于冬至后夏至前，戊土长生于寅，食神旺，主人聪明，吉；生于夏至后冬至前，戊土长生在申，食神弱，稍差。
3、丁卯：九妨害，但恐夫妻不睦。坐印通根，主人聪明有学问。若四柱出现亥卯未三合局或寅卯辰三会局，为大贵人，但身坐［偏印，只能为副职，辅佐他人。
4、己巳：金神，主人刚毅、聪明，有火则贵，却火则不吉。坐下正印、劫财、伤官，伤官佩印，贵不可言，但伤官遇劫，易遭小人陷害。
5、辛未：得库通根，身旺，坐下偏财、偏印、七杀，一片顺生，主小贵，吉。女命辛未爱情专一，夺夫权，守家，。
6、甲戌：婚姻不顺。得库通根身旺，坐下偏财正官、伤官，主人刚强正直，光明正大，为官清廉，但性格过于直爽得罪人，难免受到打击、排挤。
7、乙亥：十灵日，人聪明。虽处死地，却坐下为正印劫财帮身，故有枯木逢春之象。男命乙亥主得贤妻；女命乙亥主得贵夫，而且对夫忠诚。另外，女命乙亥非常漂亮。
8、丁丑：差错，但恐夫妻不睦。丁火坐丑无根，身弱，但丁为星光，无妨。坐下偏财、七杀、食神，食神生偏财，偏财生杀，也一片顺生，吉利。
9、戊寅：差错，但恐夫妻不睦。坐长生，身旺。生于春，则坐下七杀太重，一生劳苦，多为人造福。
10、癸未：十灵日，人聪明。坐下有食神生财、财生杀，因坐偏财、七杀，故男女命逢癸未，重婚较多，但男女均漂亮，爱情专一。
11、丙戌：坐火库，身旺，火光熠熠，聪明漂亮。
12、己丑：六秀日，貌美多才。通根，比丁丑好，生于得令时为强，比肩夺财争斗，生于失令时则有兄弟帮忙。
13、庚寅：十灵日，差错，但恐夫妻不睦。坐绝地，无根，盖头（干克支），女命克夫再嫁，做偏房可以，男命庚寅不善终，但坐杀印有开拓精神，为官多清廉，支偏印宜做副手。
14、壬辰：差错，但恐夫妻不睦。坐水库通根身旺，坐下有劫财生食，食神制杀，身旺用杀，主贵。壬辰日为壬骑龙背，亥时生，为龙归大海，主大贵，午时龙死为下等。
15、甲午：不利婚姻，身坐死地，一生劳苦奔波，干生支，对妻子好，伤官生财，对上辈孝顺。日主丁火，主利他人，故对别人照顾有加，可自己到老，却一无所有。
16、乙未：坐库通根，财星入库，主富，但爱财小气，再逢命局或大运流年冲库主发财。
17、丙申：配偶性强主家。身弱无根，妙在丙火太阳，坐下食神生财，财生杀，壬水杀旺，映照太阳光辉，主人聪明灵气。但杀旺攻身，老来孤独，一辈子辛苦，不能坐享其成。
18、戊戌：大败日。坐库通根，土太燥，吉带凶。魁罡主人心直口快，临事果断，也主聪明， 振发，但不会用阴谋，常得罪人。
19、辛丑：通根，坐下有印比食神，主人灵秀，女命辛丑身材好，秀气，守家。
20、壬寅：坐下食神生偏财再生杀，又为壬骑虎背，主富贵双全，干支相生，家庭。
21、甲辰：不利婚姻，夫妻不睦。得根，坐下有偏财破印，缺少贵气，前半生不太好，后半生平安，财禄丰足。
22、丁未：差错，但恐夫妻不睦。得库通根，坐下食神旺，主人漂亮，但好吃，女命贤惠。
23、庚戌：坐库通根身强，魁罡，聪明刚毅，有文才，忠义双全。
24、辛亥：孤鸾煞，不利婚姻。干支相生，金水相连，文才好（女命稍差），坐沐浴，女命不贞，坐下伤官旺不利夫。男命可得妻财，或漂亮之妻。
25、癸丑：坐库通根，人秀气，坐下杀印生比肩，利兄弟，吃力不讨好，劳累奔波。
26、己未：六秀日，貌美多才。坐库通根，身旺，坐下有杀印，主人自我意识强。女命己未身材好。
3、下等日柱——出生在这些日期的宝宝，往往需要付出很大努力，才能成功！
1、壬申：十恶大败。配偶。身坐长生，太旺，主人好动不拘。纳音剑锋金，男命敢于拼打争斗，不善终。女命重武好斗，具男性风格。
2、癸酉：坐偏印，金神，外表柔和，内心阴。富于心计，会挣钱，但也会花钱。
3、己卯：九妨害，配偶性暴。坐杀截脚，为最差之日，人命己卯，易、受伤，一生劳苦。年上己卯，祖上伤残，不善终；月上己卯，父母不团圆；日上己卯，青年时期命危；时上己卯，老年不得善终，子女不好。
4、甲申：夫妻不睦，配偶。坐绝地，一辈子辛苦，奔波，但死木逢杀克削，也不失可用。
5、乙酉：配偶性暴。坐杀截脚，生在春天有救，生在土月助杀攻身，不妙。人命乙酉多不善终或不高寿。女命乙酉漂亮，浪漫，早恋早婚。
6、辛卯：差错，但恐夫妻不睦。坐偏财，桃花，男命喜欢女色，女命稍好，但漂亮难禁（因既漂亮，又浪漫，对异性富吸引力）。
7、庚子：坐伤官，女命克夫。干支金水相生，人秀丽聪明，但耿直，讲义气。做官宜部门。
8、丙午：差错，孤鸾煞，但恐夫妻不睦。坐羊刃，过刚，人聪明有文才。男命克妻，女命克夫，不论男女生于丙午，容易受伤。 9、戊申：差错，孤鸾煞，但恐夫妻不睦。土猴孤独，女命早婚者易离婚，或孤身，男命稍好。不论年月均漂亮，但爱情不专，作风不正。
10、壬子：九妨害，孤鸾煞。坐刃坐劫财，水太旺，漂亮。女命不会持家，有多少花多少，花心；男命，若经商发财，发多少失多少。
11、丁巳：孤鸾煞，恐夫妻不睦。丁火坐丙火，阳盛阴衰，白日无光。生时丁巳，老年不能高寿。
12、戊午：孤鸾煞。与丙午类似，坐刃太旺，女命克夫，男命克妻，易受伤灾。戊土太燥，主人性格浮躁。
13、癸亥：差错，但恐夫妻不睦。玄武日，坐刃，喜欢独断专行，武将不善终。
以上就是与日柱是上等就一定是富贵命吗相关内容，是关于食神的分享。看完四个更好日柱后，希望这对大家有所帮助！
男已巳年.丙寅月.丁巳日.庚子时.求大师指点财运子女
一、丁巳日出生的男人命运1、经济前提会很好丁巳日柱男命的人有着很好的经济前提，他们自身非常吃苦，加入善于计划和管理，不会浪费辛苦积累的财帛，这也是他们的财气可以源源不时的主要启事，他们既善于生财，又理解守财，能积累很多财富。2、事业运比较好丁巳日柱男命的人的事业运绝对来讲是比较好的，自身他们的个人实力就十分强，再加入杰出的寒暄才华使他们的事业更上一层楼。并且他们的朋友浩繁，特殊在一些关键场合朋友会赐与他们必定的支持和辅佐，因而他们的事业十分棒。3、可以吃苦耐劳丁巳日柱男命的人是能吃苦的人，十分可以逆来顺受。为了做好本人的工作可以十分尽力和投入，这也是他们轻易睁开好的关键，他们向来不偷懒，也不会占他人低价，残缺靠本人拼搏斗争出一番成绩。二、丁巳日出生的女人命运1、丁巳日柱女命特点八字日柱的地支为巳：代表另外一半特性较极端，防卫心较重，表面属矮小、健壮型，很少会生病或伤风。2、丁巳日女的恋爱观丁火日元的人关于恋爱的立场是浪漫梦想型，生来就是浪漫之人，但不善于表达。毕生中在恋爱方面欲望难满足，关于恋爱常充满等待、梦想，渴望有一天会碰到本人的理想恋人，可是又常会感到不太轻易，因而又带点失望特质。丁火的人比较重视精力层面的满足，因而，对其所来往工具的才华、外延特殊重视。不过因为对恋爱的希冀高，也比较敏感，总期望另外一半永久把本人摆第一名，有时给人依靠性重的感到。丁火的人有着一双充满忧愁的眼晴，会让初度了解的异性如痴如醉，特殊是小龄异性的尊敬、喜欢和倾慕。但时间一长，他们总感到走不进丁火人的心中，丁火的人关于他们像永久也读不懂的书，搞不明白心中的设法究竟是甚么。3、丁巳日柱女命丈夫状况配头星为丁火，配头多属身材玲珑型。如果我的回答对您有所帮助，记得点亮采纳哦，谢谢啦！下等日柱的人命不好吗
下等日柱也有大富大贵的，上等日柱也有贫苦的，好不好不能只能日柱，要结合四柱 八字和流年大运详细看！丁巳日柱男命好不好 命运如何
容易发财致富的命格 丁巳日柱男命的人，是容易发财致富的人。命格就注定了他们容易有着很好的状态，也同时会容易过得很好。关于投资、创业他们很有自己的独到见解，也善于拓展发财的一些渠道和门路的，是很适合别人学习和效仿的。
具有协作精神 丁巳日柱男命的人知晓合作，一个人的能力再出众，也不能全部承担所有责任。与同事间的通力配合才更重要，互相也能发现不足，及时补上差漏，才能更好的完成任务。合作过程中，彼此互相信任有很大作用，如果存在猜忌，便不能毫无保留的贡献自己的观点，那样聚在一起也不能变得优秀。
富有领导能力 丁巳日柱男命的人具有领导能力，适合成为团队领袖，他们善于根据不同的特长分工，凝聚每个人都努力工作，充分发挥特长，既能做好任务，也能凸现自己。他们在打拼事业时注重整合团队成员的经验优势，是很好的领导。
非常能够吃苦 丁巳日柱男命的人是能吃苦的人，非常能够忍辱负重。为了做好自己的事情可以非常努力和投入，这也是他们容易发展好的关键，他们从来不偷懒，也不会占别人便宜，完全靠自己拼搏奋斗出一番成就。
事业运比较好 丁巳日柱男命的人的事业运相对来说是比较好的，本身他们的个人实力就非常强，再加上出色的交际能力使他们的事业更上一层楼。而且他们的朋友众多，尤其在一些关键场合朋友会给予他们一定的支持和帮助，因此他们的事业非常棒。
经济条件会很好 丁巳日柱男命的人有着很好的经济条件，他们本身十分刻苦，加上善于规划和管理，不会挥霍辛苦积累的钱财，这也是他们的财运可以源源不断的重要原因，他们既善于生财，又懂得守财，能积聚不少财富。
丁巳日柱遇癸卯流年,癸卯日柱丁巳时
个厂 2023 年春，曾作《水村图考释》一稿，重点考索了元代钱重鼎所请的四幅《水村图》，谁是第一位绘者；并探讨了赵孟頫《水村图》自元至清初的流传过程，以及后来上演的“三进宫”故事。今者重事校理，稍有所得，更作此篇。即付澎湃，为先行发布，求教于大雅君子。辛丑九月既望，个厂于怀柔泉山麓。 赵孟頫《水村图》 《水村图》自六年十一月十五日（1302年12月4日）赵孟頫画好付钱德钧，“后一月”便“已装成轴矣”（赵孟頫题跋语）。钱氏得间即徵友朋题咏，诗词记赋累累，至明中期时有将题咏依次钞录成《水村图诗什》一帙者①。清内府钞本《石渠宝笈》 今故宫博物院所《水村图》卷，元代题咏者自赵孟頫至徐关，共计四十四人，五十二篇题咏（《石渠宝笈》与之同，唯“吴延寿”作“未署名”，盖落款处已被磨去）。依次排列如下：但经与明中后期朱存理《珊瑚木难》、黄櫰《管窥集》、郁逢庆《续书画题跋记》、张丑《清河书画舫》与清初吴升《大观录》、顾复《平生壮观》、卞永誉《式古堂书画汇考》、倪涛《六艺之一录》等比对，其所著录题咏人数及次序，多有不同②。旧钞本《管窥集》（歌商颂室旧） 朱存理《珊瑚木难》钞录的诸家题咏，共计四十八人，五十六篇。兹亦依次排列如下：这份题咏名单，虽是根据沈维时从徐克成那里得到之本过录的，但也是今所见最早之著录。其收入人数，较今卷多牟巘、孟淳、高克恭、邓文原四人。朱存理《珊瑚木难》（稿本） 再者，从诸家记载可知，朱存理、吴升、顾复虽是看过原卷的，但朱存理钞录题咏时，对二十年前所见之《水村图》原卷，已是“仿间不能记忆”了。吴升则是在吴正治（吴开治之兄）府上得以欣赏，并一一钞存入《大观录》的；吴升称吴正治为“吴相”，则必在康熙二十年（辛酉，1681）吴正治授武英殿大学士之后。顾复虽在《平生壮观》里著录，但所列题咏者姓名后有“不肖诸孙櫰跋”语，则似亦钞录自黄櫰《管窥集》者（至少题咏者名单）；但又谓“《笔记》所载有高克恭七诗、邓文原一诗，兹无之”，《笔记》为顾复五世祖所作③。顾复《平生壮观》著录的虽说是经眼作品，然据其《引》所谓“间有维岳弟所述百中之一二者”，则并非全部都是经 自己目验者也。维岳即顾复季弟顾崧（1638—？）。安歧《墨缘汇观》法书卷下：“彼时精于鉴别者，有都门王济之、江南顾维岳之称。”（《定武五字损本兰亭卷》）所以，《平生壮观》里著录的这件《水村图》，是否即其间“百中之一二者”耶？再者，据吴其贞《书画记》卷五，胶西张应甲（字先三，或作先山、三）经其父张若麒指点安排，在康熙十年（辛亥，1671）前至少两度寓居苏州④，蒐求法书名绘，“所获去颇多”云，如晋人《楷书曹娥诔辞》、赵令穰《湖庄清夏图》、惠崇《江南春》、钱舜举《春山游骑图》、赵孟頫《鹊华秋》、黄公望《陡壑密林图》等。顾复《平生壮观》卷六：“三十年前，褒甫子子具为通家世好，按，“具”字当是“重”字之讹。持《江南春》卷，质诸季弟者六年；为胶东张三购去。不数年，又去三矣。”可见顾复对于张应甲下江南购求书画一事，当是熟知；且对张家后来品散出，亦有 。吴升《大观录》 据顾复康熙三十一年（壬申，1692）《平生壮观·引》，可知其自顺治十年（癸巳，1653）前后，始遍访历代名家书画，然其足迹“南未渡钱塘，北未越长淮”，则顾氏若得观览《水村图》，必是在被张应甲携归山东之前。顾复与吴升为同时代人，吴升于康熙二十年（辛酉，1681）或之后观览时卷内犹有邓文原诗，不可能早在至少十多年前的顾复批阅时却会不存在。换言之，顾复（或顾崧）确实看过《水村图》，但当时没有钞录题咏，因为家中所五世祖的《笔记》里已经钞录了。估计《笔记》记录也不全面，所以顾复著录会转钞黄櫰《管窥集》的人数与次序⑤。旧钞本《管窥集》（歌商颂室旧） 中国书画之鉴定，最重上手目验。为一睹《水村图》真容，予曾两度赴故宫博物院，在赵孟頫大展上隔着玻璃柜驻足远观，但终是对于纸张拼接处之细微变化、裱褙之厚薄与用纸分层等，不能审得真切。兹据《元画全集》原大影印本，就其中反映出来的可能存在的问题处，作一番大胆之“推测”。观览《水村图》（2023 年9月18日） 今卷自赵孟頫至徐关，据魏本成、纳兰性德所钤压缝章，包括赵孟頫与邓楀间所补嵌之小纸条，至少分作二十二纸（现存钱以道题诗为独立一纸，其前未钤压缝章）。可见经过四百数十年，到乾隆时期，有过多次的揭裱重装：或改换次序重新拼接；或独立成卷，或移花接木到他卷，此盖古代书画长卷流传过程之常态也。 且今卷在元人题咏与递题咏之间，又增入一个隔水（以下行文称作“附隔水”），以示前后之有别。兹尝试通过对朱存理、吴升、顾复著录信息的解读，以及对前、后、附隔水压缝章——尤其是半字印、残损印之考释，大致梳理其中七次重要揭裱重装或局部抽换的时间点。朱存理《珊瑚木难》所著录四十八人五十六篇题咏，落款处有时间者依次为： 钱重鼎：延祐乙卯季夏望日；（《水村图记》） 郭麟孙：延祐丙辰十一月十一日； 陆祖宣：延祐己未九月望日； 钱重鼎：七年六月一日；（《水村图赋》） 罗志仁：丙午清明； 龚 璛：延祐丙辰十月七日；（《水村歌》） 汤弥昌：延祐丁巳中秋；（《虞美人》词） 钱重鼎：延祐二年正月望日；（《依绿轩记》） 钱以道：延祐四年十月二十六日； 高克恭：八年夏五； 徐 关：至正七年二月廿日。 上述题咏编排时间，除徐关外，其他的次序颇显错乱。据高克恭题诗后小注“过虎丘，舟中子敬携此卷见示”可推知，钱重鼎在装裱时必是留出了拖尾；且该卷在友朋间流转，得互邀题咏，则原卷题咏之时间顺序，定不致前后紊乱如此。 今卷前隔水与题咏内有“魏本成印”压缝章，则该卷经明初魏本成收时，当有过全面的揭裱重装。究其原因，可能是残破引起，如龚璛《水村歌》残损十四字、汤弥昌《祝英台近》残损一字等。今卷题咏内仅叶齐贤与姚式两纸间以及陆行直题咏第一行下之两枚“魏本成印”压缝章，犹是最初形状，其馀皆有变动，或左右半印分离，或中间裁切受损，当为此后重装裁切所致。 第二次 今卷题咏内钤“魏本成印”压缝章三整印（卷下部两枚，卷上部一枚）、三半印（卷下部两枚，卷上部一枚）。倒数第三人陆继善落款下今存右侧“魏印”半印（卷下部），可知原先其后所接并非朱梓瑞，很可能是束从周（今卷束氏题诗第一行右侧下部，存“本成”半印）。然朱存理《珊瑚木难》著录次序既已如此，则魏本成之后必有过一次变动次序的揭裱重装。是为第二次。 由于朱存理《珊瑚木难》著录内容 徐克成，且徐氏正是有《水村图》者，则此次揭裱重装当系被徐克成收前后之事。《水村图》题咏（陆继善与朱梓瑞之间） 第三次 今卷前隔水压缝章半印四：⑴《石渠宝笈》释作“鉴定”，⑵“隐居”，⑶“传家”，⑷“本成”；经考，⑴应是“钧父”，与⑵“隐居”为同一人用印，全印文即“德钧父”、“水村隐居”，且与该卷题咏内钱德钧《依绿轩记》末所钤之“德钧甫”（印文风格、布局不一）、“水村隐居”印文一致。⑷即“魏本成印”。⑶“传家”或是钱氏、魏氏之用印，抑或是钱、魏之间人之用印。钧父隐居德钧甫水村隐居 后隔水压缝章半印二：⒂“平生”，⒃“子孙”。惜两枚主人，未能考得。 今据⑴“钧父”、⑵“隐居”、⑶“传家”、⑷“本成”、⒂“平生”、⒃“子孙”六枚印面皆残存一半推知，第三次的揭裱重装应该发生在该卷被顾从德收之后。且这次重装，很可能将画心的前、后隔水皆抽去，而将《水村图》画心与赵孟頫题跋拼接，拼接处并钤“顾氏芸阁珍”、“汝修”二压缝章；且在赵跋后重添隔水。故⒂“平生”、⒃“子孙”两压缝章的左侧半印，不存矣。按，赵孟頫跋极可能原题于钱资深之后，据今卷赵跋与下一位邓楀之间补一纸条推测。前隔水压缝章后隔水压缝章 第四次 今卷“顾氏芸阁珍”、“汝修”二印已被揭裱重装者一分为二，盖重装者在画心与赵孟頫题跋之间重置隔水，⑽“顾氏芸”、⑾“女”（即“汝”，“氵”残损。《石渠宝笈》著录，似误释作“妙”字）留在画心，而⒄“阁珍”、⒅“修”则在题跋处。此或为第四次揭裱重装，很可能是在被王世懋收之前后。其在前隔水钤⑺“敬”、⑻“美”连珠压缝章，在后隔水钤⒁“敬美”压缝章，在附隔水钤（24）“郎王敬美氏收图书”压缝章。附隔水压缝章 流传到程季白，其未钤加任何鉴章，但请李日华审定题跋，李日华所谓“季白既居我秀，兼蓄是卷”云者，是程氏曾经收之证也。李氏题跋落款处钤“日华”、“君实父印”，并在前隔水钤⑹“李君实鉴定”压缝章⑥。后传至程因可，其在后隔水⒁“敬美”下钤⒀“榆溪程因可氏珍图书”压缝章，在附隔水钤（23）“程因可氏收鉴赏章”压缝章。“敬美”连珠印拆补示意图“敬美李君实鉴定”拆补示意图 第五次 今卷前隔水⑹“李君实鉴定”、⑺“敬”、⑻“美”与后隔水⒀“榆溪程因可氏珍图书”、⒁“敬美”之压缝章，印面中间皆残损，必是下一次重装时裁切所致。今披览全卷，画心之前、后隔水暨题咏内凡纸张拼接处，以及徐关题诗与其后递题咏间所加之附隔水（此隔水处“顾氏芸阁珍”残损左侧印边，“程因可氏收鉴赏章”、“郎王敬美氏收图书”、“汉阳吴氏书画印记”三压缝章印面中间残损），皆钤“”圆形压缝章，是知该卷在入纳兰性德通志堂之前，曾做过整卷之揭裱重装。是为第五次。附隔水（25）“汉阳吴氏书画印记”、（26）“”压缝章 经审后隔水（19）“尊闻图”（吴开治用印）、（20）“”两压缝章完好，而附隔水（25）“汉阳吴氏书画印记”、（26）“”两压缝章中间有残损，似可推知第五次揭裱重装当是在被吴正治、吴开治兄弟收之前后所为。高克恭题诗（朱存理《珊瑚木难》稿本） 朱存理《珊瑚木难》著录该卷钱以道题诗后有高克恭《过京口》、《过信州》、《弋阳》、《拍洪楼》、《古》、《满目云山楼》、《曲磵泉》七诗⑦，诗后自注曰：“八年夏五还自江西，过虎丘，舟中子敬携此卷见示。俗客以恶酒相挠清况，构诗不成，遂书途中所作，少答雅意。房山高克恭。”此七首题诗，前此他书不曾著录，至吴升展阅时也已经不在，唯顾复言其五世祖《笔记》中该卷下还记有高克恭、邓文原二人诗云⑧。《水村图》题咏（赵由儁、钱以道、陆行直） 今观卷内赵由儁赋后为钱以道题诗，钱以道题诗为单独一纸，其后接一小纸条，两者之间有“”压缝章；小纸条后接另一纸即陆行直题诗，两者之间有“魏本成印”压缝章。由此可推知，此小纸条前面被裁去的部分应该就是高克恭与邓文原两人之题诗。 吴升且著录牟巘、孟淳、邓文原、吴宽四人题咏，是知第五次揭裱重装时，一者将高克恭七首题诗；再者据（25）“汉阳吴氏书画印记”可知，此次重装，又将董其昌万历四十七年（己未，1619）所作之跋移到了吴宽之前⑨。 第六次 今卷自前隔水至拖尾处，总计钤“”压缝章三十次；而题咏者较吴升所记，又少了牟巘、孟淳、邓文原、吴宽四人。 吴宽题跋曰：“戊戌八月三日，予过独树湖，泊舟苇间，出此阅之，景物宛然，益叹松雪翁画手之妙。此图今射渎徐氏。后十七日雨中再阅题。”戊戌为成化十四年（1478）。而朱存理《珊瑚木难》钞录《水村图》题咏的时间为成化二十一年（乙巳，1485），按理说应该不至于遗漏吴宽此跋。不过，朱存理依据的是徐克成钞录的本子，并非据原件钞录者。或徐克成钞录时，吴宽犹未作题跋耶？按，吴宽这篇题跋，后以“题赵松雪水村图”为题收入《匏翁家集》卷四十九。吴升在吴正治府展阅时此跋犹在，位置应在附隔水之后。《匏翁家集》（明正德刻本） 今观卷内束南仲题诗后为罗志仁题诗，其诗句二行，与束南仲题诗在同一张纸上，而落款则在拼接的下一张纸。两纸之间原有“魏本成印”压缝章，但是此处经过裁切，造成“魏本成印”中间残损，且致使落款“丙午清明罗志仁题”一行与题诗之间空间变窄，左右挤压，颇为不协，而此接缝处有“”压缝章。由于此纸中牟巘、孟淳二人题诗被裁去，且其后又另接钱重鼎《水村隐居记》纸，并钤“”压缝章。由此推知，裁去牟巘、孟淳、邓文原、吴宽四人题咏之时间，当发生在入纳兰性德通志堂前后。是为第六次⑩。《水村图》内罗志仁题诗朱存理《珊瑚木难》（稿本）载罗志仁、牟巘、孟淳题诗 今者牟巘、孟淳、吴宽三人题咏真迹，各处均未觅得，亦未见他书著录；惟邓文原诗之踪迹，则较为复杂。 朱存理《珊瑚木难》著录邓氏诗，曰：“芳草孤舟渡，幽居一径通。春雨外，墟里暮烟中。机息鸥先下，花飞水自东。临流无限意，画史若为工。”此诗至清康熙二十年（辛酉，1681）犹在《水村图》卷内，然而据明末汪珂玉《珊瑚 》卷二十八，邓氏的这首诗就已经出现在《米元晖云山短卷》的题咏里了，其前为米氏跋，其后为董其昌跋。非常奇怪的是，同在《珊瑚 》卷二十八，《米元晖云山短卷》后为《米敷文大姚村图石田模本》、《米西清云山小卷》两条，再后一条为《小米云山卷》。汪氏谓《小米云山卷》钤有“南徐杨氏鉴赏之章”，并注“龙字号。原价八十金”；另有“嘉兴吴仲圭书画记”、“王氏子明家清玩”鉴印。并录邓文原题诗曰：“芳草孤舟渡，幽居一径云。春雨外，墟里暮烟分。机息鸥先下，花飞水亦芬。氤氲无限意，画里识敷文。”卷末且有李日华鉴定跋文。在《小米云山卷》上的这首邓氏诗，只是将《水村图》题诗的韵部变换而已。按，第六句与末句因换韵后语意不顺，遂分别改写了三、四字。《米元晖云山短卷》（汪珂玉《珊瑚 》卷二十八著录）《小米云山卷》（汪珂玉《珊瑚 》卷二十八著录） 近人金梁《盛京故宫书画录》第六册著录有“宋元明人书册”一件，素笺本，内收赵孟頫、邓文原、张羽、徐贲、王行、谢晋、陈则、文徵明八人诗笺，邓氏诗句同《珊瑚木难》著录。谓该笺“高六寸五分，广二寸二分”，较《水村图》之“高七寸六分”略小；该册其他七人笺者为谢晋，五言十二句，“高六寸四分，广二寸九分”，与邓氏诗高、宽比例相仿。该册每页均钤“安仪珍”印，则曾经安歧鉴。《宋元明人书册》（金梁《盛京故宫书画录》第六册著录） 检安歧《墨缘汇观》法书卷下有“集元明诗翰小册”，内收赵孟頫、邓文原、倪瓒、高启、扬基、张羽（平复帖、五言诗）、徐贲、王行、谢晋、陈则、文徵明等十一人十二件诗笺。金梁著录“宋元明人书册”之八笺，即此十二笺中之八纸也。金氏于邓文原之，谓“下有‘巴西邓□□’一印；又有一印，漶漫不可辨”，然安歧则曰：“下押‘巴西邓氏善之’白文印；又一印模糊，亦巴西之印也。”两者所记稍异（金梁释作“巴西邓□□”五字，少一阙文），但都有一印模糊不可辨识。《集元明诗翰小册》（安歧《墨缘汇观》著录） 此件今若在（金梁犹见及，或存今故宫博物院），持与《水村图》之纸张相较，即可确定是否即为裁切自《水村图》者也。 又按，由于邓文原题诗一见于《珊瑚木难》，一见于《珊瑚 》。后世编邓氏诗者或作为异文注出：如顾嗣立（1665—1722）秀堂辑《元诗选二集》，录此诗题作《满目云山楼》，题下小注“一作《米元晖云山短卷》”。诗文内将“一作云、一作分、一作亦芬、一作氛氲、一作画里识敷文”等作为异文小注，列诸相应位置。而鲍廷博（1728—1814）知不足辑《素履集》，此诗据《铁 珊瑚》过录；因《铁 珊瑚》此诗次高克恭诗之后，而高诗八首，原各自有题，但是最末一首诗题脱漏，致观感上与倒数第二首系于同题“满目云山楼”之下；且高氏自注，今所见钞本，或与诗正文空格接排且回行低格，或换行低格书写，致使鲍氏以为邓文原此诗的标题也作“满目云山楼”。鲍氏批注曰：“《珊瑚 》题云《米元晖云山短卷》，《珊瑚 》又有《小米云山卷》，诗同而韵不同。二卷必有一伪。姑分注于每句之下。”不过，两卷其实可能都不是真的。所谓“分注于每句之下”，只是将异文以小字注于正文之下而已。因系伪作，实无校勘之价值。《珊瑚木难》稿本著录高克恭、邓文原题诗邓文原《素履集》（鲍廷博钞校本）《铁 珊瑚》钞本著录高克恭、邓文原题诗《文渊阁四库》本《铁 珊瑚》著录高克恭、邓文原题诗 第七次 康熙二十四年（乙丑，1685）三月，纳兰携《水村图》请朱彝尊题签（《曝书亭集》卷五十四《题赵子昂水村图》。所言之“签”，可能即引首也），今卷内未见朱氏字迹，前引首为乾隆所书“清华”二大字矣。至于该卷此前有无引首，因记载阙如，已不可考。而乾隆帝所题之引首字，只是补裱在卷首（或即是将朱彝尊之引首抽换了也），自前隔水至附隔水处，俱未变更。但附隔水（25）“汉阳吴氏书画印记”、（26）“”两压缝章中间也有残损，是知在乾隆时代，至少有过首尾的局部揭裱重装；今卷前隔水⑼“御赏”、后隔水（21）“乾隆御赏之宝”两印，是为最后所钤之压缝章也。乾隆皇帝题“清华”二字 馀论 今卷题咏内如陆祖宣“白云山人”印，残损左侧印边；龚璛题诗“水村歌”之“水”字，残损末笔笔锋；汤弥昌“长沙汤氏弥昌”、“师言父”上下二印，俱残损左侧印边；钱重鼎《依绿轩记》与束从周题词两纸之间，后一纸残存压缝章“本成”半印；俞日华“俞氏日华”印，残损左侧印边；龚璛又题诗“龚氏子敬”印，残损左侧上半印边，及后一纸残存压缝章“本成”半印；钱以道“钱以道印”、“钱氏子原”上下二印，俱残损左侧印边；陆继善与朱梓瑞两纸之间，前一纸残存压缝章“魏印”半印；此类情况，皆系揭裱重装时裁切抽换所致，特不确定是哪一次耳。 如果每一题咏都具写作的时间，则推演较为容易，然今卷有署时间者包括已经被裁去的高克恭之一篇，只有十一篇，实无法恢复原来次序。今仅据“魏本成印”、“”压缝章，以及凡写在同一张纸上至少有一篇具时间者，推测原始题咏次序如下： 邓楀、邓楀、吴延寿、顾天祥、陆祖允、钱资深、赵孟頫（六年十二月）、钱重鼎（七年六月一日）、林宏、干文傅、叶齐贤、姚式（书于姑苏寓馆）、陆柱、高克恭（八年夏五）、邓文原、束从虎、黄介翁、汤弥昌、龚璛、束从大、赵孟吁、黄肖翁、束南仲、罗志仁（十年清明）、牟巘、孟淳、陆行直、郭麟孙、陆祖凯、束巽之、赵骏声、赵由祚、林宽、赵由儁、束复之、陆承孙、束同之、陆继善、束从周、曹浚、孙桂、钱良佑、俞日华、钱重鼎（延祐二年正月望日）、哲理野台、钱重鼎（延祐二年季夏望日）、姚式（读水村隐居记）、赵由儁（延祐三年赋）、龚璛（延祐三年十月七日）、郭麟孙（延祐三年十一月十一日）、王钧、汤弥昌（延祐四年中秋）、钱以道（延祐四年十月二十六日）、陆祖宣（延祐六年九月望日）、朱梓瑞、徐关（至正七年二月廿日）。 从今卷中吴延寿、陆祖允、黄介翁、黄肖翁、郭麟孙、束巽之、林宽、束复之、束同之、曹浚、哲理野台、王钧十二人题咏所在的位置可知，《水村图》的跋尾用纸，在徵集题咏的过程中，有出现写满后续接跋尾用纸之处，且中间至少经过两次补纸；遇见这种情况，有些题咏者只能在前人题咏的空隙处，寻找合适的空间，写上自己的诗作。所以，上述十二人的题咏时间，实际或都要晚于其题咏时跋尾纸张最末一位之后。由于原跋尾纸是陆续接补的，已无从考察此十二人分别是在哪次缺纸前所题；而每一位凡需要寻找前面题咏间空隙者，也都是根据自己题诗字数之多寡来选择，不必依循从前往后的规律；故只能按今卷所在位置，依次编排。读者幸鉴及之。 据历代著录题咏之次序，以及揭裱、裁切、重装时造成压缝章残存半印或中间残损之情况，推测赵孟頫《水村图》在递过程中卷内题咏或变换位置，或他去，其中缘由，亦各有别。如清初佚名《装馀偶记》卷三《郭忠恕摹王摩诘辋川图卷》条有朱笔眉批曰：“画赝跋佳。此余二十年前所见，近在津门复睹，乃知画伪。但后郑晋德书东坡《郭忠恕传》并郑跋不存，想当时进御割去，或与原画另作一件耶？”今细审《水村图》被割去之牟巘、孟淳、高克恭、邓文原、吴宽五人题咏，文字未涉违碍；今惟邓文原一篇仿有去向，馀皆不见踪迹。 经此《水村图》一卷之探求，于古代法书名绘之流传，多一种欣赏之角度。换言之，今人重原装旧裱，但在古人而言，对于入的书画，可能更喜欢按照自己的品味，揭裱重装。在这个过程中，或变换题咏位置，甚或将题咏移到别卷，或从别卷移来题咏，都属于正常之现象。而某些题咏较多的长卷，若经画贾之手，尤多此厄，所谓画赝跋真，或画真跋赝者，大皆类此。 此章之思索与撰述纯属偶然。然一旦生此“异想”，即望“天开”。前后几一月，日夜萦怀，挥之不去，至有走火之势。爰借中秋三日假，推演成文，即呈奉张眠溪、励俊、陆蓓容诸友求批评。未几，纷示斠订意见，馀皆竟是鼓舞之语，令人惨恧。遂一发而不可收，复穷三日力，前思后想，推来演去，终成此多为臆测之所谓考证文字也。辛丑秋分后二日，个厂识。 注释： ①见朱存理《珊瑚木难》及《楼居杂著·答史明古》。 ②按，其中郁逢庆、张丑、倪涛钞自（或转钞自）黄櫰《管窥集》；卞永誉钞自（或转钞自）朱存理《珊瑚木难》；而《铁 珊瑚》此条著录虽与《珊瑚木难》同，但该书是否朱氏著作，犹且存疑；故以上诸书一般皆不作引述。 ③顾复《平生壮观·引》：“五世祖资尹公，世居常熟之任阳，博学尚古，目击法书名绘，必录其款识、诗跋以存之。积既久，辑成编，名之为《笔记》。”按，黄櫰《管窥集》此条后有嘉靖二十二年（癸卯，1543）孟夏黄氏跋，谓“《水村图》诗文凡五十五首，名辈四十七，再题者七人”，然名单里却没有高克恭、邓文原二人，题诗亦阙载。未详所以。 ④今《溪山春晓图》卷内存张应甲康熙二十年（辛酉，1681）重九前一日跋一篇，有“余再过江南，得此帧于王奉常烟客”句。按，张应甲此跋当是自他卷移来，实非为《溪山春晓图》所作。 ⑤黄櫰将黄肖翁、黄介翁二人题咏一并钞在最后，并跋曰：“卷中载二黄公诗誊于末后者，为宋之金紫光禄大夫挺之诸孙，实櫰之远祖也。”是有着特定的纪念意义。其后又载诗文失录者陆祖允、陆祖宣、吴延寿、束从大、束复之、叶齐贤、俞日华、曹浚、朱梓瑞、徐关、王钧、钱以道、汤弥昌十三人名，《平生壮观》著录与之完全一致。 ⑥前隔水有⑺、⑻两枚压缝章，《石渠宝笈》释作“敬美”，甚是。盖此二印在第五次揭裱重装时，因裁切再拼接造成中间残损；左右合并后，笔画缺漏，若不作详细比对，实无从释读。今细审之，⑺、⑻当系连珠印，经先拆开，以印面左右一边之宽度，留出上下边残损之空间，确定四边之位置，再依两侧笔画以补之，确为“敬”、“美”二字。且其残损篇幅与⑹“李君实鉴定”相同，则皆是下一次揭裱重装所致。 ⑦朱存理《珊瑚木难》稿本于“古”、“曲磵泉”阙题，题处作“○”，清钞本《铁 珊瑚》同；《文渊阁四库》本《铁 珊瑚》阙题不空行，即《古》、《曲磵泉》分别作为《拍洪楼》、《满目云山楼》之第二首。按，图书馆杨绍和（两种，索书号CBM2185、15190）、周星诒（索书号03895）、张寿镛（索书号08942）诸家原旧钞本及《文渊阁四库》本皆已补题。 ⑧据王澍康熙五十五年（丙申，1716）所作《奉寿维岳顾先生序》“明年丁酉月正元日先生年八十”可知，顾复季弟顾崧生于崇祯十一年（戊寅，1638）。顾复《平生壮观·引》谓“五世祖资尹公，世居常熟之任阳。……文衡山先生颜其堂曰‘憩闲’，更以‘闇然’题其书室。……先君隐亮公……求董文敏复写‘憩闲堂’，以志不忘祖德”，据此上推其五世祖顾资尹之生年，约在正德十五年（庚辰，1520）前后。同时也可推知，顾资尹是在邻县太仓王世懋家看到的《水村图》。 ⑨附隔水后题跋者应有五人：成化十四年（戊戌，1478）吴宽、万历二十九年（辛丑，1601）陈继儒、万历四十七年（己未，1619）董其昌、天启三年（癸亥，1623）李日华、崇祯七年（甲戌，1634）李永昌。 ⑩据前《流传与“三进宫”》节引陈廷敬、高士奇二人诗，皆谓元代五十一人题咏，是未计入佚名（即吴延寿）及亦未区别同一人再题三题者，实则指五十一篇也。于此亦可知，入宫前，牟、孟、邓、吴四人题咏已不在卷内矣。 责任编辑：臧继贤 校对：刘威